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    《星漢燦爛》:深入人心及其代入感

    2022-07-14 13:28 來源:解放日報 責任編輯:楊姍姍
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    摘要:其次,是一種平視的人文態度,沒有神化人物,而是將人物置于一種不完美的性格之中,凌不疑以一種極端的方式保護身邊人,程少商的“刺猬”性格,皇上似乎也是“后宮型”的,除了操心國家大事,還為子女之事憂心。

    新劇甫出,《星漢燦爛》令人耳目一新,意味深長。初看似乎與其他古裝劇大同小異,也是關乎青年男女情愛以及官府恩仇之事,有慣常的阻礙、危機、沖突等敘事語法,有生、旦、正派、反派等人設行當。但是,細看下去,則發覺有它的深邃意味,在表層的情節故事及其人物關系之下,有深潛的人文情感邏輯,故而有儼然的美學意味,是可以細品的。

    《星漢燦爛》主要圍繞凌不疑和程少商的愛情線索演繹故事,少男少女互有情愫,卻也個性滿滿,一個總是一副冷肅的面孔,一個乃是我行我素的行為,兩人頗多蹉跎,在互愛的過程之中,以及共同攜手化解國家危機之中,懂得愛與被愛,還有責任和使命,最后喜結姻緣。

    在如此人設中,編導賦予了角色充足的“前史”,這些“前史”有力地推動了“現史”,使“現史”有著強烈的驅動力以及合理性。開頭,程老太太遣人押程少商回家,程少商卻在草屋中拒不開門,又偷偷搶進食物,忽閃開門讓人倒在曬物上,回家途中遇凌不疑抓捕罪人,她舉報之,使自家前輩被抓,活脫脫一個小“刺猬”性格。在不斷追溯的“前史”之中,終于明了這種性格的來源以及合理性。父母忙于戰事,將她寄養于祖母家中,祖母和二叔母對她頗苛刻,因為缺乏愛,故有她叛逆的性格。她“現史”的行為,均有深刻的“前史”因素,它是入心的,演員的表演也是內心依據充沛的,觀眾能夠身同感受,內心產生共鳴。與程少商類似的,還有凌不疑和袁慎。凌不疑少時經歷家庭巨變,身懷復仇之志,戰功卓著,表情肅然,皇上勸其婚配,他卻表示一不娶妻,二不生子。袁慎的父母不相愛,使他恐懼愛情和婚姻。這里,性格成因均指向了原生家庭或者“童年經驗”,為其他網絡視聽作品少有。榮格的“童年經驗”理論,認為人的一生許多重要選擇,都與童年經歷有關,或是夢想,或是創傷,有內在的邏輯關系。在此,《星漢燦爛》做了良好的嘗試,涉及到心理學、社會學以及哲學層級,人物的心理是有力量感的,與原生家庭或彌合或抗衡。在“前史”推動“現史”之下,主要角色各自變化成長,與過去和解,與他人和解,與自己和解,達到人格成熟。

    該劇的人文設計,還與當代構成一種“對話”的關系,它是一葉知秋,又是舉重若輕,充滿對人性的洞察,故而觀眾能有一種代入感,實現人生缺憾或者不滿足的補償,隨著角色的命運一同悲喜。首先,該劇描寫的是成長史,不僅是青年的角色在成長,年長者也在成長,如程少商之母蕭元漪,因未曾陪同程少商成長心懷內疚,愛女心切,對其期望甚高,卻又要求甚嚴,以至嚴厲有加,后來在磨合中,才逐步調整與女兒的相處方式,變得性格圓潤了。成長是永恒的母題,無論長幼。如此的成長史,當代人多有體會,可謂借古喻今了;其次,是一種平視的人文態度,沒有神化人物,而是將人物置于一種不完美的性格之中,凌不疑以一種極端的方式保護身邊人,程少商的“刺猬”性格,皇上似乎也是“后宮型”的,除了操心國家大事,還為子女之事憂心。演員的表演,姿態也沒有端著,而是放松的。不完美的人,才是可愛的,這樣的人設,如同是“鄰家之友”,在一種“宅逗”風格中,觀眾頗感親切;再次,該劇還描述了古代的絕婚以及“改嫁”制度,與普通的認知不同,秦漢時期嫁娶文化較為通達,它與當代構成了一種“文脈”關聯,觀眾也會感到饒有趣味的。(文/作者 厲震林)

    責任編輯:楊姍姍

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